幕后：聲音指導(dǎo)王鋼 劉曉莎解析“聲音的加減法” 時(shí)長(zhǎng)：08:03 來(lái)源：電影網(wǎng)

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幕后：聲音指導(dǎo)王鋼 劉曉莎解析“聲音的加減法”收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 電影《獨(dú)一無(wú)二》聚焦聽(tīng)障家庭的故事。對(duì)于這一題材來(lái)說(shuō)，聲音的展現(xiàn)是不可或缺的重要一環(huán)。本期幕后版塊請(qǐng)來(lái)聲音指導(dǎo)王鋼和劉曉莎，為我們講述他們是如何通過(guò)聲音的加減法來(lái)構(gòu)建有聲世界和無(wú)聲世界的。

本片聚焦聽(tīng)障人士的日常生活，觀眾從片中看到了聽(tīng)障人士真實(shí)的生活狀態(tài)，又感受到了滿(mǎn)滿(mǎn)的溫馨和感動(dòng)。聽(tīng)障人士的生活對(duì)于這部影片來(lái)講，聲音方面的創(chuàng)作一定是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

王鋼分享說(shuō)片中因?yàn)榇嬖诖罅繜o(wú)臺(tái)詞段落，當(dāng)沒(méi)有人聲作為環(huán)境中的焦點(diǎn)來(lái)建立支點(diǎn)的時(shí)候，處理環(huán)境是很困難的。劉曉莎分享說(shuō)聲音更多是對(duì)于故事前半段環(huán)境部分的交代，去還原故事中的煙火氣息和生活感。

故事后期主人公在法庭上的拍打動(dòng)效聲音，團(tuán)隊(duì)都需要擬音去強(qiáng)化聲音。但增強(qiáng)擬音的設(shè)計(jì)到了故事的后半段，比如說(shuō)在戲的矛盾點(diǎn)或者是重要的戲點(diǎn)的時(shí)候，就要去削弱一部分。因?yàn)橛捌延^眾的焦點(diǎn)聚焦在他們的手語(yǔ)，所以這個(gè)戲更多是要考慮節(jié)奏的平衡，以及心理和主客觀的層次設(shè)計(jì)。

片中呈現(xiàn)的喻延的家庭可以被分割成兩個(gè)世界，一個(gè)是有聲的世界，就是喻延的世界，另一個(gè)是其他家庭成員的世界，在他們的世界當(dāng)中是沒(méi)有任何聲音的，聲音指導(dǎo)在處理兩個(gè)世界的聽(tīng)覺(jué)差異時(shí)下足了功夫。

劉曉莎分享說(shuō)《獨(dú)一無(wú)二》故事的前半段，喻廷和爸爸媽媽之間的互動(dòng)，包括他們家人之間的互動(dòng)都是手語(yǔ)的，但是整個(gè)聲音設(shè)計(jì)是一個(gè)比較熱鬧的氛圍，這是為了讓大家知道喻延生活在這么一個(gè)真實(shí)的，一個(gè)有煙火氣的環(huán)境下，她從小就聽(tīng)著這樣的聲音，比如鍋碗瓢盆的聲音長(zhǎng)大。劉曉莎覺(jué)得這個(gè)點(diǎn)設(shè)計(jì)的還是挺巧妙的，反而就能映襯到喻延自己內(nèi)心的釋放。

對(duì)于片中展現(xiàn)喻廷家庭生活的段落，王鋼提到他們把每一樣聲音都做了適度藝術(shù)化的夸張，讓大家注意到他們家的環(huán)境是什么樣，每個(gè)人平常都在做什么，比如爸爸擅長(zhǎng)做飯，這些鍋里燉菜的聲音，具體是燉的還是燜的，所有的聲音都做了細(xì)化的處理。

再比如說(shuō)夜晚的氛圍，王鋼特別提到，街上的聲音，更遠(yuǎn)處街上的聲音，這其中可能有房間，所以在做環(huán)境音的時(shí)候其實(shí)也是在做層次。比如說(shuō)眼前的聲音、房子外的聲音、城市的聲音，層次是依照這個(gè)次序做出來(lái)的。王鋼說(shuō)片中看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景實(shí)際上就有很多設(shè)計(jì)，聲音團(tuán)隊(duì)是要去做一個(gè)整體的聲音的建立的。

許多觀眾最初在沒(méi)有看《獨(dú)一無(wú)二》時(shí)，會(huì)認(rèn)為這部電影是比較沉重的，但實(shí)際觀影過(guò)程中，聲音卻營(yíng)造出一種很明快溫馨的感覺(jué)。

王鋼提到說(shuō)這種輕松的氛圍來(lái)源于音樂(lè)的用量，聲音團(tuán)隊(duì)建議導(dǎo)演多加一些歌曲強(qiáng)化青春的感覺(jué)，這里面的許多歌的選擇都是為了提升青春感。片中客觀建立起的一些環(huán)境音，比如炒菜的聲音等等，這些聲音的組織，是為了把片子的氛圍做的更市井，也是為了增加溫暖的感覺(jué)。

片中父親為了聽(tīng)到女兒的現(xiàn)場(chǎng)演出，將手放到了音響上，隨著父親感受音響的震動(dòng)，聲音中也在強(qiáng)化這種感受，觀眾仿佛慢慢走進(jìn)了父親的內(nèi)心世界，現(xiàn)實(shí)中的聲音發(fā)出的音色都在發(fā)生變化。實(shí)際上樂(lè)器發(fā)出的聲響可能沒(méi)有那么大的震動(dòng)，聲音團(tuán)隊(duì)將這個(gè)聲音信號(hào)放大。片中全家一起聽(tīng)喻延在舞臺(tái)上唱歌的時(shí)候，全家都有共振的感覺(jué)，他們?cè)谀撤N程度上建立了一種心靈上的聯(lián)系。

另外一個(gè)貫穿全片的火車(chē)的聲音，王鋼提到這段火車(chē)可能有幾種意思，因?yàn)橛餮蛹磳⒊鲎?，她要去遙遠(yuǎn)的地方上學(xué)，有一種她對(duì)家的記憶，因?yàn)檫@是她家里熟悉的一個(gè)環(huán)境里面的聲音。另外想表達(dá)這個(gè)要出走的列車(chē)，喻廷要遠(yuǎn)行了，跟音樂(lè)去配合，音樂(lè)是一個(gè)很舒緩的弦樂(lè)，聲音團(tuán)隊(duì)實(shí)際上又增加了這段音樂(lè)的節(jié)奏感。最后的呈現(xiàn)就是聲音團(tuán)隊(duì)用了一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的聲音，讓觀眾在觀影過(guò)程中，感受到一種藝術(shù)形式上的表達(dá)。

劉曉莎分享說(shuō)《獨(dú)一無(wú)二》整體的制作體量不大，但它需要考驗(yàn)混錄師的聲音設(shè)計(jì)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，它需要完全把控所有聲音的層次跟節(jié)奏，因?yàn)樗刑嗖皇怯门_(tái)詞講出來(lái)的，是用手打出來(lái)的，那些點(diǎn)得用聲音的節(jié)奏去調(diào)。片中一個(gè)細(xì)微的變化，就能把這個(gè)點(diǎn)給透出來(lái)，如果你變化太多，觀眾就容易出戲，所以這個(gè)是特別難的。